Анто́нио Рина́льди (итал. Antonio Rinaldi, около 1709 — 10 февраля 1794, Рим) — итальянский архитектор, работавший в России.

Жизнь и творчество

Учился у Л. Ванвителли. В Петербурге — с 22 июня 1751 года, в 1756—1790 годах придворный архитектор. То, что зодчий ездил в Англию, и английские впечатления отразились на его последующей работе — глубоко укоренившийся миф. В действительности маршрут следования проходил так: Рим — Венеция — Аугсбург — Дрезден — Штетин, далее морем Ринальди достиг Кронштадта и затем российской столицы. В документах не указаны Мюнхен и Берлин с Потсдамом, но достаточно проложить между всеми этими городами линейку, чтобы понять, что Бавария и Пруссия были на его пути^{[источник не указан 428 дней]}.

Именно немецкие впечатления стоит искать во всех ринальдиевских сооружениях, не забывая при этом и о т. н. итальянском вкусе (то есть стиле), в котором зодчий работал всю свою жизнь. Прототипом для Китайского дворца в Ораниенбауме мог стать утраченный в период Второй мировой войны берлинский дворец Камеке (эту параллель провел С. Б. Горбатенко), в планировке Гатчинской резиденции следует видеть влияние мюнхенского Нимфенбурга, гигантского комплекса, состоящего из центрального корпуса, длинных галерей и гигантских каре конюшен и оранжерей.

Манера мастера отличалась рационализмом и в определенной степени консерватизмом. Это видно, например, по ордеру (колонны, пилястры и лопатки), основному элементу «итальянского вкуса», который всегда располагается в значимых для архитектурной конструкции местах — на углу, охватывая обе его стороны, и в ровном ритме на протяжении всего фасада. Среди работ Ринальди нет ни одного сооружения с совершенно гладкой стеной, прорезанной прямоугольниками окон и дверей, и с портиком-накладкой.

Но кроме этого, создавая «современные дома», он был вынужден учитывать модные тенденции в убранстве интерьера. В 1760-х гг. благодаря французскому влиянию в России стал популярен т. н. греческий вкус (то, что мы сейчас называем ранним классицизмом). Прихотливые изгибающиеся орнаменты (рокайли и картели, элементы «живописного вкуса», то есть рококо) уступили место более строгим греческим венкам и гирляндам. Образцом этого «нового вкуса» можно считать главные залы двух дворцов, Гатчинского и Мраморного — Белый и Мраморный.

Предметы обстановки, которые в большом количестве Ринальди закупал в конце 1760-х гг. для Ораниенбаума, Гатчины и Петербурга, часто имеют следующие характеристики: «в современном вкусе», «по-гречески» или «à l’antique». Например, в счете 1766 г. вещей «выбранных месьё Ринальди» читаем: «2 цилиндрических шифоньера с китайской мозаикой из розового дерева и поясом по-гречески». Или в счете 1769 г.: «Камин из белого статуарного мрамора, хорошо вырезанный по-гречески». Часть этих предметов сохранилась, но не на своих родных местах. Так, часы «Учение», доставленные в мае 1768 г. «для дворца в Ораниенбауме», оказались в орловской Гатчине и до сих пор стоят на камине Белого зала, а «очень милый комод наборного дерева, снабженный позолоченной бронзой, чеканенной по-гречески» и «красивые часы, представляющие гениев астрономии из позолоченной бронзы», приобретенные в январе 1769 г., по всей видимости, для Гатчины, с 1950-х гг. украшают Фрейлинскую Павловского дворца.

Работы

В Италии:

• Собор для монастыря Св. Магдалены в Пезаро (1740—1745)
• Монастырь Св. Августина в Риме

На Украине деревянные сооружения не сохранились:

В Брянской области:

• Храм Воскресения Христова в Почепе

В Ораниенбауме (ныне город Ломоносов):

• Дворец Петра III (1758—1762)
• Оперный дом
• Китайский дворец (1762—1768)
• Павильон «Катальная горка» (1762—1774)

В Гатчине:

• Большой Гатчинский дворец (1766—1781, позже был перестроен)

В Царском Селе (ныне город Пушкин):

• Китайский театр
• Китайский павильон
• Чесменская колонна
• Морейская колонна
• Кагульский обелиск идентичный обелиск в подмосковном Кусково, присланный Шереметеву Екатериной II, никому не приписывается
• Крымская колонна
• Памятник Ланскому

В Ямбурге (ныне город Кингисепп):

• Екатерининский собор

В Санкт-Петербурге:

• Мраморный дворец (1768—1785)
• Третий Исаакиевский собор (не был доведён до конца, перестроен В. Бренна, в XIX в. заменен ныне существующим по проекту О. Монферрана)
• Князь-Владимирский собор
• Католический храм св. Екатерины
• Колокольня церкви Вознесения Господня, не сохранилась
• объем Большого театра, фасады по проекту Тишбейна
• Тучков буян (склады пеньки на набережной Малой Невы — Большой проспект Петроградской стороны, 1-а; 1763—1772).
• Верстовые столбы (1787; более вероятный автор — Ж. Б. Валлен-Деламот)

Литература

• Кючарианц Д. А. Антонио Ринальди. — Л.: Лениздат, 1976. — (Зодчие нашего города).
• Кючарианц Д. А. Антонио Ринальди. — Л.: Стройиздат, 1984. — (Мастера архитектуры).
• Кючарианц Д. А. Антонио Ринальди. — СПб.: Стройиздат СПб, 1994. — 192 с. — 25 000 экз. — ISBN 5-87897-006-6

• Спащанский А.Н. Григорий Орлов и Гатчина. — СПб: КОЛО, 2010. — 255 с. — 1200 экз. — ISBN 978-5-901841-67-9

• Ухналев А.Е. Мраморный дворец в Санкт-Петербурге: Век восемнадцатый. — СПб: Левша, 2002. — 237 с. — 1000 экз. — ISBN 5-93356-021-9

Ссылки

• Ринальди Антонио
• Портрет Антонио Ринальди в Гатчинском дворце